回線表（もどき）に従って結線していきます。ここで基本に立ち戻って欲しいのですが、各入力のゲイン設定は重要です。ゲインを正しく調整し、そこからパワーアンプを調整しましょう。ここが全体の音を決める基準となりますし、ここがきちんとしていると後から苦労することがあまりありません。このページでおさらいしておいてください。

図は仕込みが終わった時点で、オモテから音が出ているだけで、返し（モニタスピーカ）からは音が出ておらず、エフェクトもかかっていない状態にしています。

基本はモノラル

基本的に、仕込み自体はステレオで仕上げておくけども全体的な音作りはモノラルから始めます｡つまり、すべてのインプットについて、PANPOT をセンターにしておきます。

ボーカルはセンターのままが良いでしょう。

ギターは、立ち位置を反映させて少しだけ左右に振り分けると分離が良くなって聴きやすくなります。ただしあまり左右に広げすぎると、立ち位置の距離以上に離れた感じの音になりますので注意してください。センターに定位させた状態を基準に少しずつ広げて、『あ、少し変わったな』 と感じたところで止めると良いでしょう。

全体をモノラルで仕上げる代わり、エフェクトリターンを思い切り広げると良いです。多くの場合リバーブなどの空間系を使うと思います。これを広げておけば、全体の芯を崩さないまま広がり感を出すことができます。

リバーブをかけよう

エフェクトはいろんな種類がありますが、こういう規模だとリバーブ１本で済ますことが多いでしょう。

エフェクタのプログラムをリバーブにし、リバーブをかけたいチャンネルの AUX 2 を上げてあげます。そしたらその音にリバーブがかかります。リバーブはだいたいボーカルだけにかけますが、中にはギターにリバーブを要求する奏者もいます。ギターにリバーブをかけてもすぐには効果が分かりにくいのですが、そこは耳を慣らしていきましょう。

リバーブにも数種類あるエフェクターが多いです。悩むようなら、『VOCAL系』 『PLATE系』 を試してみて、奏者に選んでもらってもいいです。VOCAL系とか PLATE系なんて用語は、エフェクターの取説を読んでみて下さい。

この図では入れていませんが、ポストフェーダの AUX が 2 系統あるのなら、もう１台エフェクターを仕込んでコーラスをギターにかけても良いです。もちろん奏者の意向を聞きながら。

返しを出そう

図では、すぐに返しを出せる状態にあります。

とりあえず CH-1,2,3,4 を 各 AUX1 トリムで出してあげて、演奏してもらいながらミュージシャンの要求に応じて調整していきます。

エフェクト（リバーブなど）を返してくれと言われたら、CH-7,8 の AUX 1 を上げればOKです。

意外と簡単っぽいでしょ？

このカリキュラム（？？）を最初から読んだ方、相当長々とした文章をお読みになってくださいましたね。

その知識と経験を総括してライブを顧みると、このページのように結構シンプルなことなんだと分かります。要は、信号をどのように受けてどのように送り出すか、をきちんと把握していれば大丈夫なんです。

改めてミキサーの役割とは

ミキサーというのは、複数かつレベル（信号の電圧）がバラバラの入力を、一定のレベル（信号の電圧）に揃えて各出力に送り出すのが基本的な使い方です。

たとえば、ダイナミックマイクならその出力電圧は数ミリボルトなのに対して、CDプレーヤなどは数百ミリボルトあります。これらを、『フェーダー（又はAUXトリム）を 0dB のところに置いたら、出力は +4dBu（+1.23ボルト）になる』 ようにする装置です。

もちろん、『キーボードは控えめに』 『ボーカルは少し強めに』 などという調整はありますが、あくまで基本として上のような話になります。

ミキサーや各機材の入出力が多々ある中で、どこにどんな信号がどんなレベルで通ってるという想像ができるようになりましょう。たとえば、エフェクターへの入力がごく小さいままエフェクトをかけたとしたら、

1. エフェクトがかかってないように感じる
2. エフェクトリターンのゲインを上げる
3. そしたらエフェクトがしっかりかかってきた
4. でも一緒に 『サーーーーー』 というノイズも上がってきた

ということになります。この時全体を見渡して、『エフェクターへの送りが小さいからこれを調整しよう』 という即座の判断ができるようになりましょう、ということです。なんにしても、まずは各インプットのゲイン調整が基本です。