マイクやらCDやらをミキサーにつないでスピーカから音を出すというのはちょっと慣れれば誰にでもできます。その一方で、ある意味でオモテ（客席向き）のスピーカ以上に気を遣うのが、モニタスピーカ。
オモテと同じ音をそのままステージに出すわけではありません。カラオケ大会なんかはそれで済むけどね。

まずは簡単な仕込み図でイメージを。奏者(ミュージシャン）の足下にコロガシを２発という想定です。図の中に突然 "AUX" という言葉が出てきました。とりあえずは "AUX" という言葉だけ頭に入れた上で読み進めてください。

図は理解のために思い切りハショって描いたので、GEQだとか入れていません。

まず最初は、いきなりで悪いけどモニタはミキサーの AUX という系統の出力から出すんだ ということを知ってください。.....といきなり断言しましたが、実際はケースバイケースです。後述しますがAUX出力がプリフェーダーだったらCDやMD等のオケをモニタに送るときに不便だし、カラオケ大会程度ならステレオ出力をそのままパラってもいいし。ちょっとお高い卓についてるMATRIX出力をうまく使う方法もあります。ライブではプリフェーダーのAUXから送ることがほとんどです。

じゃあそのAUXってなんじゃ？って話なんだけど、"Auxiliary" （オグジュアリィ） の略。ホームオーディオに慣れた人なら見慣れた単語ではあるでしょう。『補助』 とかそんな意味らしいです。要は、『メインアウト （ステレオ出力） みたいに用途は固めません。好きに使って良い出力ですよ。』 という意味でミキサーに設けられた出力系統です。でも現場で 『オグジュアリィ』 って呼ぶ人を見たことがありません。

さて、ステージにモニターを出すにはどう接続したら良いか、ミキサーの信号の流れを見ながら考えていきましょう。

プリフェーダー （Pre Fader）

ライブPAでのモニタへの送り出しはほとんどの場合 『プリフェーダー』 という仕組みのAUX系統を使います。『プリ』 とは、『プリアンプ』 のプリ。あるイベントに先立って何かするのを 『プレ・イベント』 と言うけど意味は一緒で、『○○の前に』 という意味。つまり 『プリフェーダー』とは、『フェーダーを通る前の信号を調整します』 という意味です。

仮想ミキサーの仕様上、プリフェーダーのAUXは "AUX1" としました。信号の流れは左側の図で青の実線で示した通り、ゲイントリムを通過した後で赤の点線と分岐し、別の系統へ走っています。

【ゲイントリム >> AUX1トリム >> AUX1マスタートリム】

つまり、トーンコントロールもフェーダーもすっ飛ばして AUX出力をコントロールするんだ。どういうことかと言うと、フェーダーを下げきっていようが上げきっていようが無関係に、出力が固定されるということです。もっと言うと、簡単なミキサーをもう１台持ってきたような感じです。

と、『トーンコントロールもフェーダーもすっ飛ばして』 と書いたけど、機種によってはトーンコントロールを通過するプリフェーダーというのもあるし最近はそっちが主流みたいなので気をつけて欲しい。取扱説明書の巻末あたりに 『ブロックダイアグラム』 というのがあるはずだから、じっくり見てください。
その場合の信号の流れは、

【ゲイントリム >> トーンコントロール >> AUX1トリム >> AUX1マスタートリム】

となります。

ポストフェーダー （Post Fader）

ついでに、エフェクタへの送りによく使われるポストフェーダーのことを書いてみます。エフェクターのつなぎかたについてはこのページを見て下さい。

仮想ミキサーの仕様上、ポストフェーダーのAUXは "AUX2" としました。この信号の流れを、右側の図に青の実線で示しました。

ポストってのは 『次の』 『後の』 とかいう意味にとらえたらOK.政治の世界で 『ポスト中曽根は誰それ・・・』 って言うあれ。フェーダーはミキサーの一番手前にある縦のフェーダーのこと。つまり、フェーダーを通った後の信号を調節する トリムという意味です。

信号の流れを見ての通り、操作対象のチャンネルの信号をメインアウトとは別に調節するんだけど、フェーダーを上げ下げすれば勝手に連動してAUX出力が大きくなったり小さくなったりします。

信号の流れは、赤の点線がフェーダーを通過したところから分岐し、別の系統に走っています。

【ゲイントリム >> トーンコントロール >> フェーダー >> AUX2トリム >> AUX2マスタートリム】

もう分かったよね。この出力は、エフェクタへの送りに使うことが多いよ。歌謡ショーなどでポストフェーダーAUXに余裕があれば、こいつを返し（モニタ）に使った方が便利なことも多いけど。

じゃあさっそく実践してみよう。ボーカル２名だけのライブ会場をシミュレートしてみました。

改めて理解して欲しいのは、赤の実線がメインアウトへの信号の流れ、青の実線がプリフェーダーである AUX 1 出力への信号の流れだということ。

こいうふうにプリフェーダーAUXでモニターを出しておけば、オモテの音に一切影響を与えないままモニターを調整することができます。逆に、モニターに一切影響を与えないままオモテを調整できるということでもあります。

つまり、『客席で聴いた音のバランス』 と 『奏者が求めるモニターの音のバランス』 をまったく独立に調整できるんです。

もしこれがオモテと連動しているポストフェーダー出力だったとしたら・・・

『本番になったら、左の人の声がリハの時よりだいぶ大きいなあ。ちょっと下げよう。』 となった時、左の人を下げてオモテのバランスを取ったら、同時にモニターに出ている左の人の声も一緒に下がってしまって、具合が悪い。

・・・ということになります。

このページを見て、オモテ（客席）の音を一通り作っておきましょう。なぜかというと、ステージ上の音はモニタースピーカが支配的なんだけどオモテの音もだいぶ入り込むことが多く、奏者の耳にはその合わさった音が聞こえてくるわけです。なので、その状態でモニターを作った方が本番の状況により近いのです。

下記過程でハウリングが起きるようなら、GEQを入れてあるという前提ですがこのページを見てください。

1. AUX1のマスターを規定値まで上げます。『0（ゼロ）』または『▼』などで示されています。
2. CH-1のAUX1を規定値まで上げます。
3. 声を出しながら、AUX1からつながっているパワーアンプをちょうどよい音量になるまで上げます。
4. CH-2のAUX1も規定値まで上げ、モニタースピーカから音が出ることを確認します。

あとはステージ上の二人にパフォーマンスしてもらいながら、モニター音の出すぎ・不足をヒアリングし、CH-1/CH-2それぞれのAUX1で微調整していきます。